英国建筑学者帕瑞克·纽金斯认为，中国古代建筑有一种“冷淡的魅力”，一堵长墙拒人于千里之外，只除了上面那扇谜一样的门窗。“要看清一座建筑的面貌，只有走进门去。”

东方审美一向讲究“犹抱琵琶半遮面”，中国古代门窗，就像一道半透半掩的帷幔，将个人与外界“欲隔还连”——门窗之内，是怡然自得的个人空间。敞窗推门，又可与浩渺无垠的大千世界相连。

一扇扇形状不一、功用不同、敞开的、紧闭的、半开半关的门与窗，纵深了建筑的空间，就连风景似乎也增添了几分想象，多了些含蓄的韵致。

或许，也正是因为这种特殊性，才使得门窗成为古代诗人眼中不可或缺的美学意象......

凝结着匠人漫长时间和思量的古代门窗，与其说是“技术”，不如说是“艺术”。它们承载着古人对空间的想象、对天地的理解、以及对人生的感悟和追求。

门窗，映照内心，将古人无限的诗意与想象，体现地淋漓尽致。

◇ 借景框景

古代门窗，看似只是建筑中的一小部分，可就整体构造而言，却恰恰是关键的“意象之眼”。在古人对门窗审美的延伸中，“以门窗取景”是一大妙用。

吴均的“鸟向檐上飞，云从窗里出”、杜甫的“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”、李白的“檐飞苑溪水，窗落敬山亭”……

这些名句都是诗人在“以门窗取景”的情况下，有感而写。

敞开的门、尺幅大小的窗，构成诗人眼中绝妙的取景器。虽人在屋内，但视线却任意驰骋。于是，目之所及，“纳千顷之汪洋，收四时之烂漫”。

关于“以门窗取景”，李渔在《园冶》中曾写过，“开窗莫妙于借景”。再没什么风景，比从敞开的窗里看到的更巧妙的了。

造型考究、纹饰精巧的古代门窗，构成一个个形态各异的“画框”，将建筑外的美景，由自然造就的现实变为一幅幅动态画作。

在古代园林艺术中，这种以门窗借景、观景、框景、括景……的妙用，可以说无处不在。以至于有建筑学家将门窗奉为“园林的眼睛”。

◇ 灵感源头

中国传统门窗不仅可以借景、通风、采光、装饰，有时候还能成为灵感的源头，充满了千古的优雅和高级的视觉，书卷气十足，那是一种道不尽的清雅端方。

文人有风骨，门窗可载之。通常情况下，古人是将门窗与山水自然、四时之变融为一体来欣赏的。

例如韩偓“窗里日光飞野马，案头筠管长蒲卢”的乐观；岑参“窗影摇群木，墙阴载一峰”的壮观；范祖禹“故分星月入我室，光照窗户风生庭”的浩然；柳应芳“雕窗不闭朱帘卷，坐待晴光陌上回”的从容……

这样的中式门窗，可以与光影共舞、与山水相亲、与四时共鸣，让人在读书之余能够更好地感悟朝夕之改、岁月之变，更理解往圣经典，从而不负时光、不负风景。

◇ 美与传承

古人对居室中门窗的设置向来十分考究，门窗的形制、内容、颜色、位置等等，均有极为细致的考量。

从汉代的直棂窗到宋代的格子窗，然后再到明清时期的支摘窗、隔扇、槛窗、和合窗等等，窗棂越来越复杂，图案越来越精美。

一处居所门窗的审美基调，某种程度上可以反映出主人的身份、阶级，乃至个性。中式门窗上丰富多变的格条装饰，也反映出这户人家的富足和风雅。

自魏晋南北朝时期有了文人造园之风以来，中国传统门窗就开始在基本的实用功能上，再添了诸多美学意义。例如谢灵运《山居赋》中“敞南户以对远岭，辟东窗以瞩近田”的悠然、吴均《山中杂诗》里的“鸟向檐上飞，云从窗里出”的幽静，都体现了中国文人含蓄隽永的内心意境。

直至今日，时代在发展，门窗也在演变，但古代中式门窗中蕴含的传统文化与艺术始终不曾变迁，依旧滋养着一代又一代中国人。正是这些滋养，让我们回望来路时，知道自己从何处出发，更赋予我们前行的力量......

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